Портал боевых искуств

Вин Чун Кунгфу

Используется Для Блокирования Атак Направленных В Верхний Уровень

Используется для блокирования атак, направленных в верхний уровень.

Выполнение

Примите правостороннюю стойку. Шест удерживается в основ­ной защитной позиции (рис. 10). Выполните круговое движение ше­стом против часовой стрелки. Конец шеста описывает полный круг и возвращается в исходное положение (рис. 11).

4. ДЖАН ГУНЬ (Круговой верхний блок)

5. ТАН ГУНЬ (Верхний блок изнутри наружу)

Используется для блокирования атак, направленных в верхний уровень.

Выполнение

4. ДЖАН ГУНЬ (Круговой верхний блок)

Примите правостороннюю стойку. Шест удерживается в основ­ной защитной позиции (рис. 12). Выполните отводящее движение шестом вправо изнутри наружу (рис. 13).

4. ДЖАН ГУНЬ (Круговой верхний блок)

6. БОН ГУНЬ (Нижний наклонный блок) Используется для нейтрализации атак, направленных в нижний и средний уровень.

Выполнение

4. ДЖАН ГУНЬ (Круговой верхний блок)

4. ДЖАН ГУНЬ (Круговой верхний блок)

Примите правостороннюю стойку. Шест удерживается в основ­ной защитной позиции (рис. 14). Опуская шест вниз, выполните блок БОН ГУНЬ (рис. 15).

4. ДЖАН ГУНЬ (Круговой верхний блок)

Используется Для Блокирования Атак Направленных В Нижний Уровень

Используется для блокирования атак, направленных в нижний уровень.

Выполнение

3. ФОК ГУНЬ (Круговой нижний блок)

Примите правостороннюю стойку. Шест направлен вниз (рис. 8). Выполните круговое движение вправо-вверх-влево против часо­вой стрелки (рис. 9).

3. ФОК ГУНЬ (Круговой нижний блок)

2 Ган Гунь (Нижний Диагональный Блок Круговым Движением Внутрь)

Используется для блокирования атак, направленных в нижний уровень.

Выполнение

Примите правостороннюю стойку. Шест удерживается в основ­ной защитной позиции (рис. 6). Выполните круговое движение шес­том вниз-влево по часовой стрелке (рис. 7).

2. ГАН ГУНЬ (Нижний диагональный блок круговым движением внутрь)

Используется Для Блокирования Атак Направленных В Нижний Уровень

Используется для блокирования атак, направленных в нижний уровень.

Выполнение

Примите правостороннюю стойку. Шест удерживается в основ­ной защитной позиции (рис. 4). Резким движением опустите шест вниз, выполняя блок Джут Гунь (рис. 5). Поднимите шест вверх, возвращаясь в исходное положение.

1. ДЖУТ ГУНЬ (Нижний блок)

1. ДЖУТ ГУНЬ (Нижний блок)

Система Боевого Искусства Вин Чун Являющаяся Одной Из Наиболее Эффективных Школ Рукопашного Боя Зародилась Около Трехсот Лет Назад В Китае

Система боевого искусства ВИН ЧУН, являющаяся одной из наиболее эффективных школ рукопашного боя зародилась около трехсот лет назад в Китае. У истоков создания стиля стояла мона­хиня Нг-Май, чье мастерство ведения поединка не было превзойдено ни одним бойцом ее времени. Исходя из своих знаний шаолиньского КУНГ-ФУ, она разработала новый, продуманный метод самозащиты. Ученицей грозной монахини была девушка по имени Вань Вин Чун, которая за три года индивидуальных занятий овладела всей систе­мой. Переработав стиль Нг Май Вань, Вин Чун создала оригиналь­ную технику боя голыми руками, которая в последствии стала называться ее именем. После смерти Вин Чун в середине XVII века развивать и совершенствовать стиль стал ее муж Лян Бак Чан. Он обучил врача Лян Лэй Квая, который передал свои знания актеру китайской оперы и известному фехтовальщику на ножах-бабочках Ван Вэй Бо. Последнему мастер техники длинного шеста Лян Джи Тай предположил такой обмен: внести в стиль ВИН ЧУН свою технику шеста, а за это изучить стиль боя ВАН ВЭИ БО. Обмен состоялся и техника шеста, переработанная в соответствии с прин­ципами ВИН ЧУН, была внесена в практику школы.

У Лян Джи Тая обучался врач Лян Ян, который в свою очередь обучил двух своих сыновей Лян Чуна и Лян Бака. Кроме сыновей Лян Ян передал знания о ВИН ЧУН еще одному человеку. Звали его Чан Ва Шун. У последнего было несколько учеников, среди которых оказались Нгуен Тэ Конг и Ип Мэн, с именами которых связывают дальнейшее развитие школы ВИН ЧУН.

Нгуен Тэ Конг после смерти Чан Вэй Шума уехал во Вьетнам, где открыл школу и стал обучать искусству ВИН ЧУН.

Ип Мэн не спешил с передачей своих знаний другим. Лишь в 56 лет, переехав на постоянное проживание в Гонконг, он стал обучать других технике ВИН ЧУН. Его первыми учениками были служащие ресторана, но по мере распространения славы росло и число последователей. Воспитанником Ип Мэна был знаменитый киноактер и боец Брюс Ли.

С раннего времени учитель передал ведение занятий своим старшим ученикам, и поэтому следующие поколения мастеров были обучены преимущественно его помощниками. Благодаря этому, а также вследствие того, что ученики мало исправлялись Ип Мэном (китайский принцип обучения, ориентирующийся на внимательных и талантливых учеников) появилось множество модификаций стиля Вин Чун, которые различаются не только написанием названия системы, но и техникой исполнения.

После смерти Ип Мэна в Гонконге была полная неясность в том, кого считать его преемником. Так как мастер не сделал перед смертью ясного распоряжения, то старшие ученики взяли руковод­ство в семье Вин Чун в свои руки. При этом каждый из них основал свою собственную школу и собственные объединения, что привело к соперничеству и конкуренции, потому, что все они преподавали в Гонконге. И по сей день не достигнуто единства этих бывших учеников, причем отзываются они друг о друге весьма негативно. Как бы там ни было, но именно благодаря их стараниям система ВИН ЧУН не только не угасла, но и получила известность и признание во всем мире.

В настоящее время существует два крупных направления стиля ВИН ЧУН — Китайское (Гонконговское) и Вьетнамское. Первое связывают с именем Ип Мэна, второе с уже упоминавшемся выше Нгуен Тэ Конгом. Несмотря на сходство в базовых принципах и манере ведения поединка они отличаются набором формальной техники. Рассмотрим подробнее составляющие части обоих направ­лений этого боевого искусства.

Прежде всего необходимо сказать, что ВИН ЧУН — это техника боя на ближней дистанции, в которой важнейшую роль играют руки. Однако не следует думать, что работе ног в школе уделяется мало внимания. Техника ног очень изощренна и эффективна в реальном применении, поэтому в процессе тренировки ей уделяется достаточ­но внимания.

Отличительной особенностью техники рук ВИН ЧУН являются упражнения ЧИ САУ (склеенные кисти), которые вырабатывают у последователей школы умение контролировать руки противника и правильно распределять свою силу. Подобные упражнения имеются и для ног. У мастеров школы развито «шестое чувство», позволяющее опередить намерение противника прикосновением к его руке и таким образом определить его хотя бы на один ход, мягкость и податливость одолевают здесь грубую силу.

Арсенал школы закодирован в шести комплексах формальных упражнений — Тао. Первый «СИУ ЛИМ ТАО» («маленькая идея») исполняется на месте. В нем отрабатываются базовые движения и комбинации руками, а также происходит культивация внутренней энергии Ци. Второй «ЧУМ КИУ» (поиск рук) посвящен отработке защиты и контроля от нескольких нападающих.

Этот комплекс отрабатывается уже в движении и включает новые элементы техники — удары ногами и локтями и т.д. В третьем «БИЛ ДЗЕ» (бьющие пальцы) отрабатывается техника работы паль­цами и нанесение ударов по уязвимым точкам. Четвертый комплекс представляет собой работу с деревянным манекеном. Пятый и ше­стой комплексы посвящены отработке техники с оружием (шестом и «ножами-бабочками»). Все сказанное выше справедливо как для китайского так и для Вьетнамского направления ВИН ЧУН. Однако существуют и некоторые различия, о которых следует упомянуть. Эти различия не так уж велики, но именно они составляют «фасад» этих направлений.

Во первых, последователи Тэ Конга в настоящее время изучают комплекс «кулак пяти зверей», отдавая таким образом дань уважения знаменитому шаолиньскому стилю.

Во вторых, различия составляют в наборе и манере ведения тренинга с деревянным манекеном. В Гонконге изучают комплекс «116 приемов на деревянном манекене», разработанный Ип Мэном. Во вьетнамском же направлении существует парный комплекс «108 форм», который можно выполнять вдвоем с партнером, на манекене или в одиночку.

Другие отличия не существенны и упоминаться не будут.

В заключение следует сказать, что сейчас в мире создано не­сколько крупных организаций изучающих, развивающих и пропа­гандирующих искусство ВИН ЧУН. К их числу относятся «Всемир­ная организация ВИН ЧУН КУН-ФУ» под руководством Вильяма Чеуна, «Международная организация ВИН ЧУН КУН ФУ» под руководством Лян Тина, «Ассоциация Вин Чун Тэ Конга» под руководством Винг Занга и др.

Партнер Атакует Прямым Ударом В Средний Уровень

Комбинация 2

Партнер атакует прямым ударом в средний уровень. Левой ру­кой вы блокируете руку партнера, выполняя движение Ган Сау, и од­новременно правой рукой наносите прямой удар Ноу Мун Чуй в го­лову (рис. 189). Не останавливаясь, проведите болевой прием на ло­коть, используя рычаг руки. Завершите контратаку ударом ногой в колено (рис. 190).

189

Примите Фронтальную Стойку

Примите фронтальную стойку. Руки располагаются в основной защитной позиции (рис. 181). Шагните левой ногой влево, одновре­менно выполняя правой рукой блок Фак Сау (рис. 182). Не останав­ливаясь, правой ногой нанесите боковой удар (рис. 183). Повторите упражнение после возвращения в исходную позицию. Не забывайте выполнять упражнение в симметричную сторону.

Применение

Противник атакует вас прямым ударом рукой в голову. Вы бло­кируете атаку движением Фак Сау, одновременно перемещаясь всем корпусом влево (рис. 184). Не останавливаясь, нанесите правой но-

7. ФАК САУ. Боковой удар ногой

7. ФАК САУ. Боковой удар ногой

Лап Сау

169

6. ЛАП САУ, прямой удар ногой, НОУ МУН ЧУЙ

170

жение Лап Сау. Одновременно, левая рука наносит удар Ноу Мун Чуй, а правая нога выполняет прямой удар вперед (рис. 176). Пра-

6. ЛАП САУ, прямой удар ногой, НОУ МУН ЧУЙ

175

176

Примите фронтальную стойку. Правая рука в позиции Мань Сау, левая в позиции У Сау (рис. 175). Правая рука выполняет дви- вая нога опускается на землю, левая подшагивает вперед. Вы прини­маете правостороннюю переднюю стойку. Вместе с подшагиванием левой ногой левая рука выполняет движение Лап Сау, а правая рука наносит прямой удар Ноу Мун Чуй (рис. 177). В реальности данная

6. ЛАП САУ, прямой удар ногой, НОУ МУН ЧУЙ

комбинация будет выглядеть следующим образом.

6. ЛАП САУ, прямой удар ногой, НОУ МУН ЧУЙ

Из исходного положения (рис. 178) противник атакует вас ру­кой в голову с шагом вперед. Вы нейтрализуете атаку движением Лап Сау правой рукой. Одновременно нанесите правой ногой пря­мой удар в колено, а левой рукой — удар Ноу Мун Чуй в голову (рис. 179). Завершите контратаку правым Ноу Мун Чуй в голову. Левая рука контролирует правую руку противника (рис. 180).

6. ЛАП САУ, прямой удар ногой, НОУ МУН ЧУЙ

178

179

Примите Фронтальную Стойку

Примите фронтальную стойку. Правая рука в позиции Мань Сау, левая рука в позиции У Сау (рис. 157). Правой рукой выполни­те блок Пак Сау, одновременно нанося левой рукой прямой удар Ноу Мун Чуй (рис. 158). Правая рука отводится к груди в позицию У Сау, а левая принимает позицию Мань Сау (рис. 159). Теперь ле­вая рука выполняет блок Пак Сау, одновременно с этим правая рука наносит удар Ноу Мун Чуй (рис. 160). Данная комбинация выпол-

157

4. ПАК САУ, НОУ МУН ЧУИ

4. ПАК САУ, НОУ МУН ЧУИ

158

45°                      45° 45°                           45° 45°

4. ПАК САУ, НОУ МУН ЧУИ

160

159


няется с перемещением вперед следующим образом.

Примите фронтальную стойку (рис. 161). Переместитесь вперед, принимая правостороннюю переднюю стойку. Одновременно с пере­мещением левая рука выполняет блок Пак Сау, а правая наносит удар Ноу Мун Чуй (рис. 162). Вернитесь в исходное положение (рис. 163).

Повторите комбинацию по 20 раз, меняя действия руками.

161

4. ПАК САУ, НОУ МУН ЧУИ

В реальном поединке применение комбинации может выгля-

162

4. ПАК САУ, НОУ МУН ЧУИ

деть следующим образом.

Из исходного положения (рис. 164) переместитесь вперед пристав­ным шагом. Одновременно отведите руку противника в сторону движе-

4. ПАК САУ, НОУ МУН ЧУИ

нием Пак Сау и нанесите удар Ноу Мун Чуй в голову (рис. 165).

4. ПАК САУ, НОУ МУН ЧУИ

165